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Série Barbey d'Aurevilly
Dir. Pascale Auraix-Jonchière (2007)
Barbey d'Aurevilly et la comédie — Barbey d'Aurevilly n° 22
Mathilde BERTRAND et Élise SOREL (dir.)
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La comédie est morte, vive la comédie ! Les feuilletons dramatiques que Barbey d’Aurevilly publie dans la presse de 1866 à 1883 sonnent le glas d’un genre qu’il estime incompatible avec l’égalitarisme moderne et qui ne pouvait donc survivre à la fin de l’Ancien Régime. Contempteur féroce de la décadence dramatique, Barbey oppose à la médiocrité du théâtre de son temps l’idéal révolu de la grande comédie du passé. Tout endeuillés qu’ils sont, ses feuilletons dramatiques témoignent cependant, comme le reste de sa critique et l’ensemble de son œuvre, romanesque et épistolaire, de la verve, de la vigueur et du génie comiques de celui-là même qui prétend déplorer leur disparition.
Sommaire
Introduction, par Mathilde BERTRAND et Élise SOREL
BARBEY ET LA COMÉDIE Barbey d’Aurevilly et la « vis comica », par Mathilde BERTRAND La chronique dramatique de Barbey d’Aurevilly ou « l’article à côté », par Marianne BOUCHARDON Deux critiques dramatiques en quête du « comique vrai » : Jules Barbey d’Aurevilly et Jules Janin, par Frédérique MARRO |
Barbey d’Aurevilly et les recettes de fabrication de la comédie contemporaine, par Violaine HEYRAUD
Jules Barbey d’Aurevilly (Lettres à Trebutien) : l’épistolier et la comédie, par Pascale AURAIX-JONCHIÈRE
VARIA
Barbey d’Aurevilly et l’héraldique littéraire au XIXe siècle, par Jonathan RUIZ DE CHASTENET
Corps et aliénation dans les romans de Barbey d’Aurevilly, par Mathieu ROGER-LACAN
Une histoire sans nom : un bonheur dans le crime à transpiration rentrée, par Céline BRICAULT
L’ambiguïté sexuelle dans Le Chevalier Des Touches, par Victoria FERRETY
Barbey d’Aurevilly et Baudelaire. Un emprunt de « tristesse philosophique », par Andrea SCHELLINO
RECENSIONS
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Jules Barbey d’Aurevilly (Lettres à Trebutien) : l’épistolier et la comédie, par Pascale AURAIX-JONCHIÈRE
VARIA
Barbey d’Aurevilly et l’héraldique littéraire au XIXe siècle, par Jonathan RUIZ DE CHASTENET
Corps et aliénation dans les romans de Barbey d’Aurevilly, par Mathieu ROGER-LACAN
Une histoire sans nom : un bonheur dans le crime à transpiration rentrée, par Céline BRICAULT
L’ambiguïté sexuelle dans Le Chevalier Des Touches, par Victoria FERRETY
Barbey d’Aurevilly et Baudelaire. Un emprunt de « tristesse philosophique », par Andrea SCHELLINO
RECENSIONS
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La Brièveté — Barbey d'Aurevilly n° 21
Vigor Caillet et Pascale Auraix-Jonchière (dir.)
Sommaire
Ce numéro s’intéresse à la réflexion menée par Jules Barbey d’Aurevilly sur les vices et les vertus de la brièveté en littérature – réflexion qu’il développe dans les textes critiques, les écrits intimes ou, de façon plus métatextuelle, à l’intérieur des fictions narratives. Séduit par « la pensée détachée », qui « vole », « vibre », « traverse », « va frapper » (Pensées détachées), il adopte volontiers les formes ramassées de la nouvelle ou du fragment. Mais les études ici rassemblées questionnent plus largement l’effet de brièveté qui résulte d’un travail du texte en profondeur et qui témoigne du lien profond entre éthique et esthétique.
INTRODUCTION
1. UNE POÉTIQUE DU PARADOXE :
« Faire tenir l'œuvre poétique dans la circonférence d'une médaille ou le tour d'une bague » :
Barbey et la brièveté, ou « l'intensité de l'effet », par Mathilde BERTRAND
Écriture de la copia et ensorcèlements expolitoires : les dessous du style aurevillien,
par Frédéric CALAS
Jules Barbey d’aurevilly et l’esthétique du fragmentaire, par Pascale AURAIX-JONCHIÈRE.
« Une Licorne copulant avec les nuées » : Éloge de la forme brève dans
les Lettres à Trebutien de Barbey d’Aurevilly, par Vigor CAILLET.
Tableaux aurevilliens : la brièveté descriptive comme expansion narrative,
par Alice de GEORGES-METRAL
2. UNE POÉTIQUE DE LA FORCE:
La définition chez Barbey comme exercice et représentation du pouvoir, par Élise SOREL
Brièveté et effets de l’apologétique, par Maud SCHMITT
3. UNE POÉTIQUE DU CHOC
« Fortiter », poétique d’une épigraphe tronquée dans « La Vengeance d’une femme », par Céline BRICAULT
L’Effet de choc dans Les Diaboliques, par Gérard PEYLET
VARIA
« Le Bonheur dans le crime », analyse herméneutique, par Pascal NOIR
« Nous sommes condamnés ! » : sacrifice et expiation dans Un prêtre marié et Une histoire sans nom, par Émilie SERMADIRAS
Barbey et la littérature allemande, par Reto ZÖLLNER
RECENSIONS
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INTRODUCTION
1. UNE POÉTIQUE DU PARADOXE :
« Faire tenir l'œuvre poétique dans la circonférence d'une médaille ou le tour d'une bague » :
Barbey et la brièveté, ou « l'intensité de l'effet », par Mathilde BERTRAND
Écriture de la copia et ensorcèlements expolitoires : les dessous du style aurevillien,
par Frédéric CALAS
Jules Barbey d’aurevilly et l’esthétique du fragmentaire, par Pascale AURAIX-JONCHIÈRE.
« Une Licorne copulant avec les nuées » : Éloge de la forme brève dans
les Lettres à Trebutien de Barbey d’Aurevilly, par Vigor CAILLET.
Tableaux aurevilliens : la brièveté descriptive comme expansion narrative,
par Alice de GEORGES-METRAL
2. UNE POÉTIQUE DE LA FORCE:
La définition chez Barbey comme exercice et représentation du pouvoir, par Élise SOREL
Brièveté et effets de l’apologétique, par Maud SCHMITT
3. UNE POÉTIQUE DU CHOC
« Fortiter », poétique d’une épigraphe tronquée dans « La Vengeance d’une femme », par Céline BRICAULT
L’Effet de choc dans Les Diaboliques, par Gérard PEYLET
VARIA
« Le Bonheur dans le crime », analyse herméneutique, par Pascal NOIR
« Nous sommes condamnés ! » : sacrifice et expiation dans Un prêtre marié et Une histoire sans nom, par Émilie SERMADIRAS
Barbey et la littérature allemande, par Reto ZÖLLNER
RECENSIONS
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Barbey d’Aurevilly 20 : “Intertextualités”
Sommaire
Ce volume se propose de brosser un panorama des diverses formes d’intertextualité qui innervent, modèlent, orientent – fût-ce à contre-courant – les textes de Jules Barbey d’Aurevilly. L’objectif en est d’explorer dans l’œuvre les réseaux de correspondances qu’elle établit avec d’autres œuvres, mais aussi éventuellement de voir comment les textes aurevilliens servent de terreau à d’autres textes, notamment dans le domaine de la littérature étrangère.
avant-propos, par Pascale Auraix-Jonchière
I. INTERTEXTUALITÉS
1. Jules Barbey d’Aurevilly et la littérature italienne, par Marie-Françoise Melmoux-Montaubin.
2. Fantaisie et fantastique en débat : Barbey d’Aurevilly critique d’Edgar Poe, par Cécile Rumeau.
3. Diderot au tribunal de Barbey, par Pierre-Alexandre Sicart.
4. Barbey d’Aurevilly et Shakespeare, par Gisèle Séginger.
5. Jules Barbey d’Aurevilly et la traduction, par Mathilde Bertrand.
6. Le Sexe, l’énigme et la clé. Clarisse de Richardson et Le Moine de Lewis. Hypotextes aurevilliens, par
Alice de Georges-Métral.
7. Barbey d’Aurevilly et Villiers de L’Isle-Adam, par Marta Giné-Janer.
II. MÉLANGES
Les Diaboliques : rhétorique et message moral, par Christophe Chaguinian.
III. CARNET CRITIQUE
Jules Barbey d’Aurevilly 20 : “Intertextualités” Pascale Auraix-Jonchière ed. Caen, Lettres Modernes Minard, 2012. Coll. « La Revue des lettres modernes ». Un volume broché, rogné 19 cm. 237 pages. ISBN 978-2-256-91168-2
avant-propos, par Pascale Auraix-Jonchière
I. INTERTEXTUALITÉS
1. Jules Barbey d’Aurevilly et la littérature italienne, par Marie-Françoise Melmoux-Montaubin.
2. Fantaisie et fantastique en débat : Barbey d’Aurevilly critique d’Edgar Poe, par Cécile Rumeau.
3. Diderot au tribunal de Barbey, par Pierre-Alexandre Sicart.
4. Barbey d’Aurevilly et Shakespeare, par Gisèle Séginger.
5. Jules Barbey d’Aurevilly et la traduction, par Mathilde Bertrand.
6. Le Sexe, l’énigme et la clé. Clarisse de Richardson et Le Moine de Lewis. Hypotextes aurevilliens, par
Alice de Georges-Métral.
7. Barbey d’Aurevilly et Villiers de L’Isle-Adam, par Marta Giné-Janer.
II. MÉLANGES
Les Diaboliques : rhétorique et message moral, par Christophe Chaguinian.
III. CARNET CRITIQUE
Jules Barbey d’Aurevilly 20 : “Intertextualités” Pascale Auraix-Jonchière ed. Caen, Lettres Modernes Minard, 2012. Coll. « La Revue des lettres modernes ». Un volume broché, rogné 19 cm. 237 pages. ISBN 978-2-256-91168-2
Barbey d’Aurevilly 19 : “Prose et poésie”
Ce volume se propose de brosser, à partir des journées « Barbey d'Aurevilly et la littérature étrangère » organisées les 20 novembre 2008 et 7 mars 2009 en Sorbonne – dans le cadre du Séminaire d'études sur le XIXe –, un panorama des diverses formes d’intertextualité qui innervent, modèlent, orientent – fût-ce à contre-courant –, les textes de Barbey d’Aurevilly. L’objectif en est d’explorer dans l’œuvre les réseaux de correspondances qu’elle établit avec d’autres œuvres, mais aussi éventuellement de voir comment les textes aurevilliens peuvent servir de “terreau” à d’autres textes. De qui se nourrit Barbey et qui nourrit-il en retour ?
Cette réflexion s’articule selon trois axes. Celui du discours critique d’abord : on constate qu’il permet de dégager, au-delà de choix fréquemment guidés par des préceptes idéologiques, les grandes lignes d’une esthétique, que reflète notamment la production fictionnelle. Celui de la traduction ensuite : passant au filtre de ses réflexions et de son écriture les productions d’autrui, Barbey lui accorde en effet une importance particulière, non sans conséquences sur son appréhension des genres. Enfin, s’interrogeant sur ce que l’on pourrait appeler une poétique de l’écriture intertextuelle, certains des articles ici réunis tentent d’analyser les spécificités de la “chimie” qui préside, selon Julien Gracq, à tout échange intertextuel, que ce soit chez Barbey ou chez ceux qui le réécrivent et envisagent les modalités d’insertion et d’expansion des matériaux qu’ils lui empruntent.
Ces quelques réflexions convergent vers l’idée d’une nécessaire transcendance du texte, qu’il s’agisse de cette spiritualité qui fait signe vers la religion catholique et constitue le socle sur lequel s’édifient les catégories esthétiques revues et corrigées par Barbey ou une poésie absente, voire inexistante, mais bel et bien présente comme substrat virtuel à l’horizon du texte.
Cette réflexion s’articule selon trois axes. Celui du discours critique d’abord : on constate qu’il permet de dégager, au-delà de choix fréquemment guidés par des préceptes idéologiques, les grandes lignes d’une esthétique, que reflète notamment la production fictionnelle. Celui de la traduction ensuite : passant au filtre de ses réflexions et de son écriture les productions d’autrui, Barbey lui accorde en effet une importance particulière, non sans conséquences sur son appréhension des genres. Enfin, s’interrogeant sur ce que l’on pourrait appeler une poétique de l’écriture intertextuelle, certains des articles ici réunis tentent d’analyser les spécificités de la “chimie” qui préside, selon Julien Gracq, à tout échange intertextuel, que ce soit chez Barbey ou chez ceux qui le réécrivent et envisagent les modalités d’insertion et d’expansion des matériaux qu’ils lui empruntent.
Ces quelques réflexions convergent vers l’idée d’une nécessaire transcendance du texte, qu’il s’agisse de cette spiritualité qui fait signe vers la religion catholique et constitue le socle sur lequel s’édifient les catégories esthétiques revues et corrigées par Barbey ou une poésie absente, voire inexistante, mais bel et bien présente comme substrat virtuel à l’horizon du texte.
Sommaire
un “poète inconnu”?, par Pascale Auraix-Jonchière
I. PROSE ET POÉSIE
1. « Vers ou prose : le sacre de la poésie ». Barbey d’Aurevilly et Victor Hugo, par Marie-Catherine Huet-Brichard.
2. Les « poésies sans rhythme » de Jules Barbey d’Aurevilly : de l’aiglon avorté au lion de Saint-Marc, par Nathalie Vincent-Munnia.
3. Barbey selon Mallarmé : des mystères dans les Lettres, par Mathilde Bertrand.
4. Le Sceau du secret : généalogie et trans-cryptions. Jules Barbey d’Aurevilly et Maurice de Guérin, par Serge Gaulupeau.
5. La Poésie au cœur de la prose dans l’œuvre de Barbey : une tapisserie en relief, par Alice de Georges-Métral.
6. L’Absinthe et l’harmonica : La Bague d’Annibal de Jules Barbey d’Aurevilly — une “ironie à facettes”, par Pascale Auraix-Jonchière.
7. « De la phrase à la sonate ». Rhétorique et poésie dans l’œuvre romanesque de Barbey d’Aurevilly, par Vigor Caillet.
8. Les Seuils de L’Ensorcelée : interstices poétiques du roman aurevillien, par Céline Bricault.
II. MÉLANGES
La Poétique de la lâcheté dans «Le Rideau cramoisi», par Philip Hadlock.
Un Prêtre marié de Barbey d’Aurevilly ou l’illusion tragique : la mort e(s)t la jouissance, par Laurence Claude-Phalippou.
Carnet bibliographique — Informations
Jules Barbey d’Aurevilly 19 : “Prose et poésie”. Pascale Auraix-Jonchière ed. . Caen, Lettres Modernes Minard, 2008. Coll. «La Revue des lettres modernes». Un volume broché, rogné 19 cm. 200. p. 20 €. ISBN 978-2-256-91136-1
I. PROSE ET POÉSIE
1. « Vers ou prose : le sacre de la poésie ». Barbey d’Aurevilly et Victor Hugo, par Marie-Catherine Huet-Brichard.
2. Les « poésies sans rhythme » de Jules Barbey d’Aurevilly : de l’aiglon avorté au lion de Saint-Marc, par Nathalie Vincent-Munnia.
3. Barbey selon Mallarmé : des mystères dans les Lettres, par Mathilde Bertrand.
4. Le Sceau du secret : généalogie et trans-cryptions. Jules Barbey d’Aurevilly et Maurice de Guérin, par Serge Gaulupeau.
5. La Poésie au cœur de la prose dans l’œuvre de Barbey : une tapisserie en relief, par Alice de Georges-Métral.
6. L’Absinthe et l’harmonica : La Bague d’Annibal de Jules Barbey d’Aurevilly — une “ironie à facettes”, par Pascale Auraix-Jonchière.
7. « De la phrase à la sonate ». Rhétorique et poésie dans l’œuvre romanesque de Barbey d’Aurevilly, par Vigor Caillet.
8. Les Seuils de L’Ensorcelée : interstices poétiques du roman aurevillien, par Céline Bricault.
II. MÉLANGES
La Poétique de la lâcheté dans «Le Rideau cramoisi», par Philip Hadlock.
Un Prêtre marié de Barbey d’Aurevilly ou l’illusion tragique : la mort e(s)t la jouissance, par Laurence Claude-Phalippou.
Carnet bibliographique — Informations
Jules Barbey d’Aurevilly 19 : “Prose et poésie”. Pascale Auraix-Jonchière ed. . Caen, Lettres Modernes Minard, 2008. Coll. «La Revue des lettres modernes». Un volume broché, rogné 19 cm. 200. p. 20 €. ISBN 978-2-256-91136-1
Série Barbey d'Aurevilly
volumes antérieurement publiés
Barbey d’Aurevilly 1 : “Paysages romanesques”. 1966. 978-2-256-90063-1.
Barbey d’Aurevilly 2 : “Les Obsessions du romancier 1 : Personnages et images”. 1967. 978-2-256-90069-3.
Barbey d’Aurevilly 3 : “Les Obsessions du romancier 2 : L’amour, la révolte, la mort”. 1968. 978-2-256-90075-4.
Barbey d’Aurevilly 4 : “Techniques romanesques”. 1969. 978-2-256-90077-8.
Barbey d’Aurevilly 5 : “Les Maîtres : Byron, Maistre, Stendhal, Scott, Balzac,Shakespeare”. 1970. 978-2-256-90084-6.
Barbey d’Aurevilly 6 : “Influences”. 1971. 978-2-256-90089-1.
Barbey d’Aurevilly 7 : “Barbey et l’art”. 1972. 978-2-256-90094-5.
Barbey d’Aurevilly 8 : “Création et critique”. 1973. 978-2-256-90106-5
Barbey d’Aurevilly 9 : “L’Histoire des ‘Diaboliques’ 1874–1974”. 1974. 978-2-256-90116-4
Barbey d’Aurevilly 10 : “Sur ‘Le Chevalier des Touches’”. 1977. 197 p. 16,50 € ISBN 978-2-256-90131-7
Barbey d’Aurevilly 11 : “Le Roman familial”. 1981. 160 p. 16,50€ ISBN 978-2-256-90149 [Philippe Berthier ed.]
Barbey d’Aurevilly 12 : “Sur ‘Un Prêtre marié’”. 1985. 186 p. 16,50 ISBN 978-2-256-90176-8
Barbey d’Aurevilly 13 : “Sur l’Histoire”. 1988. 178 p. 18,80 € ISBN 978-2-256-90198-6
Barbey d’Aurevilly 14 : “Sur la correspondance”. Index des destinataires. 1990. 191 p. 21,20 € ISBN 978-2-256-90886-0
Barbey d’Aurevilly 15 : “Sur le style”. 1994. 218 p. 29,80 € ISBN 978-2-256-90938-2
Barbey d’Aurevilly 16 : “Sur ‘Une Vieille maîtresse’”. 1999. 186 p. 22 € ISBN 978-2-256-90993-1
Barbey d’Aurevilly 17 : “Sur le sacré”. 2002. 234 p. 22,60 € ISBN 978-2-256-91039-5
Barbey d’Aurevilly 18 : “Sur la critique”. 2004. 220 p. 19,60 € ISBN 978-2-256-91071-5
série fondée (1966), dirigée et éditée par Jacques PETIT (†)
dirigée par Philippe Berthier (1983–2007)
dirigée et éditée par Pascale Auraix-Jonchière (2007) dans La Revue des lettres modernes
dirigée par Philippe Berthier (1983–2007)
dirigée et éditée par Pascale Auraix-Jonchière (2007) dans La Revue des lettres modernes
