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Séries policières
Dir. Isabelle Casta (2020)
Longtemps minorée, la critique du “milieu” policier (au sens quasi naturaliste du terme) est depuis vingt ans devenue tellement systématique, riche et nuancée, qu’au enfin qui salua les premières thèses (Régis Messac, Charles Grivel, Jacques Dubois…) succède quasiment un encore… un peu goguenard mais cependant plein d’attente qui accueille toute nouvelle proposition sur le domaine.
Alors risquons l’aventure, voire la double aventure du polar et de la sérialité, autrement dit du crime fictionnel et de sa thématisation multiple, réitérée, schématisée selon des rythmes et des codes que les importants travaux de Mathieu Letourneux ou de Stéphane Benassi (entre mille) ont scrutés et commentés, car : « Le chaos, la déréliction des communautés et des sujets, la consommation et la schizophrénie, l’empire de la déréalisation médiatique […] conduisent alors à réenvisager le visage actuel du récit policier. » (1).
Ces propos de Denis Mellier ne désignent-ils pas la lecture du polar comme apprivoisement du négatif et éveil à la noirceur, au sein de notre modernité ? De ce prisme unique dans sa détermination : policier , bien des éclairages peuvent naître, obliquer et diverger. À l’heure où « sort la recluse » (Fred Vargas, Flammarion)… que peut le genre policier ? Qu’a-t-il à nous dire maintenant ? Quelles grandes configurations, quelles actualisations, quels contours esthétiques et anthropologiques notre Série de la RLM pourrait-elle mettre à jour, avec cohérence et persévérance ? Rappelons que la sécularisation de nos sociétés démocratiques a mené du justicier au détective, et de la vengeance personnelle à la loi collective : c’est en tout cas la thèse de Jean-Claude Vareille dans son ouvrage de référence, L’Homme masqué, le justicier, le détective (1989). Mais les zones grises demeurent, et c’est là que la fiction policière enfonce son trépan et pose sa loupe grossissante, exagérant pour mieux les désigner les maux et les manques des sociétés.
C’est pourquoi l’une des “entrées” possibles pour un premier numéro serait sans doute la réécriture du fait divers contemporain, à laquelle se livrent aussi bien Emmanuel Carrère que Morgan Sportès. On pourrait par exemple établir une symétrie entre Ivan Jablonka écrivant Laëtitia, et Harold Cobert entrant dans la tête de Monique Fourniret (La Mésange et l’ogresse),en se demandant s’ils excipent encore du polar, ou du reportage post-mortem, mâtiné de Ubi sunt ; ainsi du Claustria de Jauffret (2012). Ces quelques aperçus n’ont que la vertu du signalement : leur nombre est légion.
Le dire policier aime aussi se frotter à la Mort. Comme tout « grand récit » humain, acté et sédimenté, la confrontation légale procède à la fois d’une « superstructure » culturelle (littéraire mais aussi filmographique…) et d’une « infrastructure » sociétale : ces romans adoptent pour discours la parresia (la “vérité”), la technicité d’un spécialiste. Est-ce compatible avec la liberté de la fiction ?
Notre propos ici n’est pas d’envisager tous les cas de figure, toutes les combinatoires ou thématiques traversantes possibles : du roman policier fantastique au roman policier “noir”, du néo-polar à la fantasy policière… la matière est énorme, et se prête à de nombreux exercices critiques. On pourrait d’ailleurs aussi envisager une forme de livraison « méta-critique », où seraient enregistrées les principales “écoles” de la critique policière. Autrement dit, on peut analyser le surgissement du récit criminel comme l’un des pôles de notre littérature stoïcienne moderne, témoignant à la fois de l’avancée des démocraties (sans lesquelles aucun travail de police n’est possible) et de l’ensauvagement ininterrompu des sociétés. A ce titre, il parait légitime de confronter le questionnement sur la sérialité (cf. la récurrence des personnages de policiers) à celui plus proprement adressé à la dynamique de l’enquête criminelle, tous deux pourvoyeurs d’une nouvelle posture lectorale et intellectuelle ; une nouvelle anthropologie de la réception.
1. « Thriller postmoderne et frontière contemporaine du littéraire », in Le Roman populaire en question(s), Migozzi dir., 1997, p. 482.
Alors risquons l’aventure, voire la double aventure du polar et de la sérialité, autrement dit du crime fictionnel et de sa thématisation multiple, réitérée, schématisée selon des rythmes et des codes que les importants travaux de Mathieu Letourneux ou de Stéphane Benassi (entre mille) ont scrutés et commentés, car : « Le chaos, la déréliction des communautés et des sujets, la consommation et la schizophrénie, l’empire de la déréalisation médiatique […] conduisent alors à réenvisager le visage actuel du récit policier. » (1).
Ces propos de Denis Mellier ne désignent-ils pas la lecture du polar comme apprivoisement du négatif et éveil à la noirceur, au sein de notre modernité ? De ce prisme unique dans sa détermination : policier , bien des éclairages peuvent naître, obliquer et diverger. À l’heure où « sort la recluse » (Fred Vargas, Flammarion)… que peut le genre policier ? Qu’a-t-il à nous dire maintenant ? Quelles grandes configurations, quelles actualisations, quels contours esthétiques et anthropologiques notre Série de la RLM pourrait-elle mettre à jour, avec cohérence et persévérance ? Rappelons que la sécularisation de nos sociétés démocratiques a mené du justicier au détective, et de la vengeance personnelle à la loi collective : c’est en tout cas la thèse de Jean-Claude Vareille dans son ouvrage de référence, L’Homme masqué, le justicier, le détective (1989). Mais les zones grises demeurent, et c’est là que la fiction policière enfonce son trépan et pose sa loupe grossissante, exagérant pour mieux les désigner les maux et les manques des sociétés.
C’est pourquoi l’une des “entrées” possibles pour un premier numéro serait sans doute la réécriture du fait divers contemporain, à laquelle se livrent aussi bien Emmanuel Carrère que Morgan Sportès. On pourrait par exemple établir une symétrie entre Ivan Jablonka écrivant Laëtitia, et Harold Cobert entrant dans la tête de Monique Fourniret (La Mésange et l’ogresse),en se demandant s’ils excipent encore du polar, ou du reportage post-mortem, mâtiné de Ubi sunt ; ainsi du Claustria de Jauffret (2012). Ces quelques aperçus n’ont que la vertu du signalement : leur nombre est légion.
Le dire policier aime aussi se frotter à la Mort. Comme tout « grand récit » humain, acté et sédimenté, la confrontation légale procède à la fois d’une « superstructure » culturelle (littéraire mais aussi filmographique…) et d’une « infrastructure » sociétale : ces romans adoptent pour discours la parresia (la “vérité”), la technicité d’un spécialiste. Est-ce compatible avec la liberté de la fiction ?
Notre propos ici n’est pas d’envisager tous les cas de figure, toutes les combinatoires ou thématiques traversantes possibles : du roman policier fantastique au roman policier “noir”, du néo-polar à la fantasy policière… la matière est énorme, et se prête à de nombreux exercices critiques. On pourrait d’ailleurs aussi envisager une forme de livraison « méta-critique », où seraient enregistrées les principales “écoles” de la critique policière. Autrement dit, on peut analyser le surgissement du récit criminel comme l’un des pôles de notre littérature stoïcienne moderne, témoignant à la fois de l’avancée des démocraties (sans lesquelles aucun travail de police n’est possible) et de l’ensauvagement ininterrompu des sociétés. A ce titre, il parait légitime de confronter le questionnement sur la sérialité (cf. la récurrence des personnages de policiers) à celui plus proprement adressé à la dynamique de l’enquête criminelle, tous deux pourvoyeurs d’une nouvelle posture lectorale et intellectuelle ; une nouvelle anthropologie de la réception.
1. « Thriller postmoderne et frontière contemporaine du littéraire », in Le Roman populaire en question(s), Migozzi dir., 1997, p. 482.
Séries policières 1
“Enquêtes et réels : en quête du réel ?”
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« Dans la puissance, la sensation est anesthésie, la pensée non pensée, l'œuvre le désœuvrement » (Giorgio Agemben)
La première livraison de “Séries policières” concernera les nombreuses et récentes réécritures (ou ré-élaborations) de faits sociétaux troubles et troublants, ce qu'il est convenu de nommer, faute d'une catégorie moins nébuleuse, les faits divers. Si le grand modèle reste Truman Capote dans In Cold Blood, les récits d'Anne Rule, expertisant toujours les “événements” criminels à teneur traumatogène, peuvent également servir de pierre d'achoppement ; mais c'est vers les écritures françaises que nous aimerions plus spécifiquement porter notre attention, englobant aussi bien les “romans” Emmanuel Carrère que ceux de Morgan Sportès. La caractérisation de policier s'attache au versant criminel des événements relatés, puisque aussi bien la modalité de l'enquête semble bien informer la plupart des régies narratives qui vont en découler. |
Lorsque Ivan Jablonka écrit Laëtitia, ou que Harold Cobert entre dans la tête de Monique Fourniret (La Mésange et l’ogresse), excipent-ils encore du polar, ou du reportage post-mortem, mâtiné de Ubi sunt ? Ainsi le Claustria de Jauffret (2012) est-il, si l’on veut, un “roman policier résolu”, puisqu’il commence quand la victime a refait surface ; la question est donc rétroactive : comment cela a-t-il pu se produire ainsi ? Jauffret nous prend par la main, pour revisiter l’enfer d’une famille autrichienne dysfonctionnelle, les Fritzl, et ce réalisme – vite métamorphosé en hyperréalisme stylisé – est particulièrement bien analysé par l’écrivain Bernard Pingaud : « Le roman fictionnalise la réalité en la racontant et, du même coup, la transforme en modèle. […] Tout se passe comme si, pour la plupart des romanciers, la question des rapports du réel et de la fiction ne se posait plus. »
En quoi s'agit-il de séries ? En ce qu'il y a regroupement de thèmes, de finalités, d'inspirations ; ici la série ne commence pas seulement à la collection ou à l'anthologie, mais au partage d'un même désir d'accéder au plausible, d'une même envie de jeter, dans “les” réels, l'éclairage qui, selon Françoise Lavocat, Alison James et Alexandre Gefen, est nécessaire pour séparer la fiction des fake news :
« Ainsi, la distinction entre faits et fictions est un rempart contre toutes les formes de révisionnisme, d'instrumentalisation de l'information, de brouillage des savoirs et des droits. » (« La fiction à la barre », Libération, 6 octobre 2017).
En quoi s'agit-il de séries ? En ce qu'il y a regroupement de thèmes, de finalités, d'inspirations ; ici la série ne commence pas seulement à la collection ou à l'anthologie, mais au partage d'un même désir d'accéder au plausible, d'une même envie de jeter, dans “les” réels, l'éclairage qui, selon Françoise Lavocat, Alison James et Alexandre Gefen, est nécessaire pour séparer la fiction des fake news :
« Ainsi, la distinction entre faits et fictions est un rempart contre toutes les formes de révisionnisme, d'instrumentalisation de l'information, de brouillage des savoirs et des droits. » (« La fiction à la barre », Libération, 6 octobre 2017).
Sommaire
Exeunt omnes, par Isabelle Rachel Casta
1. Quelques notes sur les liens du réalisme et de l’enquête et sur les questions qu’ils posent, ou :
des conditions minimales du roman policier et de leurs propriétés définitoires, par Jean BESSIÈRE
2. À l’ombre des jeunes filles en cave, par Christiane CONNAN-PINTADO
3. Comprendre les abysses du mal. Les tueurs en série Fred et Rose West dans la fiction de Phil Rickman, par Suzanne BRAY
4. L’enquête, entre désirs singuliers et demande politique, par Thierry JANDROK
5. « Il faut tuer utile ». Fait divers et parodie sanglante dans Les Contre-Enquêtes du Commissaire Liberty de Raphaël Majan,
par Luce ROUDIER
6. Tout est vrai. Les enquêtes d’Ann Rule, par Daniel COMPÈRE
7. La une comme fabrique du crime à la Belle Époque, un principe sériel, par Cédric HANNEDOUCHE
8. La vie à bout portant. Du polar à la sauce noire, par Désiré NYÉLA
9. Un cadavre dans le placard… Delphine de Vigan à l’épreuve du réel ?, par Guillaume GOMOT
Bibliographie – Filmographie
Commander en ligne ici.
1. Quelques notes sur les liens du réalisme et de l’enquête et sur les questions qu’ils posent, ou :
des conditions minimales du roman policier et de leurs propriétés définitoires, par Jean BESSIÈRE
2. À l’ombre des jeunes filles en cave, par Christiane CONNAN-PINTADO
3. Comprendre les abysses du mal. Les tueurs en série Fred et Rose West dans la fiction de Phil Rickman, par Suzanne BRAY
4. L’enquête, entre désirs singuliers et demande politique, par Thierry JANDROK
5. « Il faut tuer utile ». Fait divers et parodie sanglante dans Les Contre-Enquêtes du Commissaire Liberty de Raphaël Majan,
par Luce ROUDIER
6. Tout est vrai. Les enquêtes d’Ann Rule, par Daniel COMPÈRE
7. La une comme fabrique du crime à la Belle Époque, un principe sériel, par Cédric HANNEDOUCHE
8. La vie à bout portant. Du polar à la sauce noire, par Désiré NYÉLA
9. Un cadavre dans le placard… Delphine de Vigan à l’épreuve du réel ?, par Guillaume GOMOT
Bibliographie – Filmographie
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Séries policières 2
“Amour fou et crimes en séries : quand le polair ausculte les abîmes”
(en préparation)
On sait que comme le rappelle Sandra Provini dans sa réflexion sur la Lavinia de Ursula Le Guin (L'Antiquité dans l'imaginaire contemporain, 2014), l'amour et l'épopée ne font pas trop bon ménage… n'en serait-il pas de même avec les séries policières, romanesques ou multimédiatiques ?
Eros et Thanatos obéissent souvent, dans le conventionnalisme narratif du polar, à des stéréotypies forcément “moins-disantes” ; si les aléas du roman d'amour l'emportent sur la rigueur de l'indagation, l'auteur risque de perdre les deux lectorats ; l'un sera frustré d'une romance plus complexe, l'autre égaré dans des affres sentimentales qui l'éloigneront du cœur noir de l'intrigue.
Pourtant, et paradoxalement, les plus grands romans policiers s'originent, ou s'achèvent, dans le chagrin d'un amour impossible, méconnu car méconnaissable...
C'est ainsi que Nestor Burma perdra Belita Morales la gitane, aussi terriblement que Rouletabille retrouvera son épouse assassinée, ou que le héros meurtri du Lune Sanglante de James Ellroy traquera Kathy en tuant ses doubles. Quant à la Némésis d'Agatha Christie, elle vengera une jeune fille trop aimée d'une passion qui, alors, ne disait pas son nom.
L'implication des codes du roman d'amour dans l'horizon d'attente de la sérialité policière (écrite, filmée…) demande une grammaire particulière, un (dés)équilibre, un tempo – toutes spécificités qui veulent analyse, explication et problématisation… à cause, à cause d'une femme ?
Eros et Thanatos obéissent souvent, dans le conventionnalisme narratif du polar, à des stéréotypies forcément “moins-disantes” ; si les aléas du roman d'amour l'emportent sur la rigueur de l'indagation, l'auteur risque de perdre les deux lectorats ; l'un sera frustré d'une romance plus complexe, l'autre égaré dans des affres sentimentales qui l'éloigneront du cœur noir de l'intrigue.
Pourtant, et paradoxalement, les plus grands romans policiers s'originent, ou s'achèvent, dans le chagrin d'un amour impossible, méconnu car méconnaissable...
C'est ainsi que Nestor Burma perdra Belita Morales la gitane, aussi terriblement que Rouletabille retrouvera son épouse assassinée, ou que le héros meurtri du Lune Sanglante de James Ellroy traquera Kathy en tuant ses doubles. Quant à la Némésis d'Agatha Christie, elle vengera une jeune fille trop aimée d'une passion qui, alors, ne disait pas son nom.
L'implication des codes du roman d'amour dans l'horizon d'attente de la sérialité policière (écrite, filmée…) demande une grammaire particulière, un (dés)équilibre, un tempo – toutes spécificités qui veulent analyse, explication et problématisation… à cause, à cause d'une femme ?
