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Série Gustave Flaubert
Dir. G. Séginger (2005)
La célébration officielle et récente du centenaire de sa mort a permis à l’opinion publique — celle des doctes comme celle des lecteurs ordinaires — d’évaluer à quel point Gustave Flaubert est devenu comme le mètre-étalon ou du moins le parfait instrument de mesure de nos goûts et de ses variations dans l’ordre des manifestations de l’écriture.
Ce n’est tout de même pas un hasard si des écrivains aussi différents que Marcel Proust à l’orée de son œuvre et Jean-Paul Sartre au déclin de son âge ont estimé avoir l’un et l’autre des comptes à rendre au vieux maître — éventuellement à régler avec lui. Que l’un s’imprègne de sa manière au point de la pastischer victorieusement, que l’autre n’en finisse pas de se libérer de son ombre obsédante au point de lui élever interminablement un monument de mots en forme de mausolée dédié à la mémoire d’un ennemi intime et trop aimé, la variété du culte et des hommages ne change rien au fond des choses : Flaubert est au centre de toute réflexion moderne sur le métier d’écrire et la finalité de l’œuvre littéraire.
On a pu à loisir et successivement dilater ou contracter son œuvre et de la sorte en modifier le sens. Il y a un Flaubert en extension, qui a tout à dire sur le monde en ses multiples dimensions de temps et d’espace, et un Flaubert restreint, exsangue, réduit à l’acte pur d’écrire, composant des livres qui ont le rien pour sujet et la seule force interne du style pour ciment.
Il va de soi que c’est le premier d’entre eux qui retiendra principalement notre attention. C’est à un Flaubert de contenu plus que de forme qu’on entend ici se consacrer. C’est un Flaubert total qu’il nous paraît juste et urgent de restituer. Contrairement, en effet, à une opinion communément admise et aux mauvaises habitudes scolaires, l’œuvre flaubertienne ne supporte pas la lecture en morceaux choisis : elle forme un tout, un ensemble varié et cohérent, et même les outils du chantier — notes de lecture, scénarios, carnets, plans, brouillons, manuscrits — étayent, motivent, suscitent l’œuvre achevée. C’est à prendre ou à laisser.
La Série Gustave Flaubert qui s’ouvre ici le passage a bien l’intention pour sa part de prendre et de ne rien laisser, puisque la vérité de l’écrivain est à ce prix.
Bernard MASSON
Ce n’est tout de même pas un hasard si des écrivains aussi différents que Marcel Proust à l’orée de son œuvre et Jean-Paul Sartre au déclin de son âge ont estimé avoir l’un et l’autre des comptes à rendre au vieux maître — éventuellement à régler avec lui. Que l’un s’imprègne de sa manière au point de la pastischer victorieusement, que l’autre n’en finisse pas de se libérer de son ombre obsédante au point de lui élever interminablement un monument de mots en forme de mausolée dédié à la mémoire d’un ennemi intime et trop aimé, la variété du culte et des hommages ne change rien au fond des choses : Flaubert est au centre de toute réflexion moderne sur le métier d’écrire et la finalité de l’œuvre littéraire.
On a pu à loisir et successivement dilater ou contracter son œuvre et de la sorte en modifier le sens. Il y a un Flaubert en extension, qui a tout à dire sur le monde en ses multiples dimensions de temps et d’espace, et un Flaubert restreint, exsangue, réduit à l’acte pur d’écrire, composant des livres qui ont le rien pour sujet et la seule force interne du style pour ciment.
Il va de soi que c’est le premier d’entre eux qui retiendra principalement notre attention. C’est à un Flaubert de contenu plus que de forme qu’on entend ici se consacrer. C’est un Flaubert total qu’il nous paraît juste et urgent de restituer. Contrairement, en effet, à une opinion communément admise et aux mauvaises habitudes scolaires, l’œuvre flaubertienne ne supporte pas la lecture en morceaux choisis : elle forme un tout, un ensemble varié et cohérent, et même les outils du chantier — notes de lecture, scénarios, carnets, plans, brouillons, manuscrits — étayent, motivent, suscitent l’œuvre achevée. C’est à prendre ou à laisser.
La Série Gustave Flaubert qui s’ouvre ici le passage a bien l’intention pour sa part de prendre et de ne rien laisser, puisque la vérité de l’écrivain est à ce prix.
Bernard MASSON
Gustave Flaubert 9 : “Flaubert et le théâtre”
Olivier Bara et Gisèle Séginger (dir.)
Avant-propos. Bicentenaire Flaubert 2021 / Foreword. Flaubert 2021 Bicentenary, par Gisèle SÉGINGER
I. FLAUBERT ET LE THÉÂTRE / FLAUBERT AND THE THEATER
Introduction/Introduction, par Olivier BARA
1. Flaubert, homme de théâtre / Flaubert, man of the theater, par Yvan LECLERC
2. La tentation du féerique chez Flaubert. Carnets de notes et scenarii antérieurs au Château des cœurs / The temptation of the féerique
in Flaubert. Notebooks and scenarios preceding Le Château des cœurs, par Roxane MARTIN
3. Une traversée imaginaire des espaces dans le théâtre et La Tentation de saint Antoine de Flaubert / An imaginary journey through the spaces
of Flaubert’s theater and La Tentation de saint Antoine, par Zoé COMMÈRE
4. Le Sexe faible, un vieil ours relécheé et moderniseé / Le Sexe faible: A refined and modernized old ours, par Marianne BOUCHARDON
5. Le Candidat, chronique d’un échec annonceé / Le Candidat, the chronicle of a failure foretold, par Jean-Claude YON
6. Entretien avec Sylvain Ledda. Un « ours » sera-t-il toujours un « ours » ? Mettre en scène Le Sexe faible / Interview with Sylvain Ledda.
Will it ever be possible to stage Le Sexe faible?, par Olivier BARA
II. INÉDITS / NEWLY PUBLISHED WORKS
7. Notes de Flaubert sur Sophonisbe. Mairet, Corneille, Voltaire / Flaubert’s notes on Sophonisbe. Mairet, Corneille, Voltaire, Yvan LECLERC
8. Notes de Flaubert sur De la poésie dramatique, Le Fils naturel et ses Entretiens, Le Père de famille de Diderot / Flaubert’s notes on Diderot’s
De la poésie dramatique, Le Fils naturel, its related theoretical dialogue Entretiens sur le Fils naturel, and Le Père de famille, par Olivier BARA
III. ÉTUDE / STUDY
9. Flaubert moraliste ? L’Éducation sentimentale ou l’histoire en blague / Flaubert the moralist? L’Éducation sentimentale or the story as a hoax,
par Didier PHILIPPOT
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I. FLAUBERT ET LE THÉÂTRE / FLAUBERT AND THE THEATER
Introduction/Introduction, par Olivier BARA
1. Flaubert, homme de théâtre / Flaubert, man of the theater, par Yvan LECLERC
2. La tentation du féerique chez Flaubert. Carnets de notes et scenarii antérieurs au Château des cœurs / The temptation of the féerique
in Flaubert. Notebooks and scenarios preceding Le Château des cœurs, par Roxane MARTIN
3. Une traversée imaginaire des espaces dans le théâtre et La Tentation de saint Antoine de Flaubert / An imaginary journey through the spaces
of Flaubert’s theater and La Tentation de saint Antoine, par Zoé COMMÈRE
4. Le Sexe faible, un vieil ours relécheé et moderniseé / Le Sexe faible: A refined and modernized old ours, par Marianne BOUCHARDON
5. Le Candidat, chronique d’un échec annonceé / Le Candidat, the chronicle of a failure foretold, par Jean-Claude YON
6. Entretien avec Sylvain Ledda. Un « ours » sera-t-il toujours un « ours » ? Mettre en scène Le Sexe faible / Interview with Sylvain Ledda.
Will it ever be possible to stage Le Sexe faible?, par Olivier BARA
II. INÉDITS / NEWLY PUBLISHED WORKS
7. Notes de Flaubert sur Sophonisbe. Mairet, Corneille, Voltaire / Flaubert’s notes on Sophonisbe. Mairet, Corneille, Voltaire, Yvan LECLERC
8. Notes de Flaubert sur De la poésie dramatique, Le Fils naturel et ses Entretiens, Le Père de famille de Diderot / Flaubert’s notes on Diderot’s
De la poésie dramatique, Le Fils naturel, its related theoretical dialogue Entretiens sur le Fils naturel, and Le Père de famille, par Olivier BARA
III. ÉTUDE / STUDY
9. Flaubert moraliste ? L’Éducation sentimentale ou l’histoire en blague / Flaubert the moralist? L’Éducation sentimentale or the story as a hoax,
par Didier PHILIPPOT
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Gustave Flaubert 8 : “‘Salammbô’ dans les arts”
par Gisèle Séginger (dir.)
Mirage d’un orient barbare et lointain, Salammbô satisfait le goût d’une époque qui se détourne du réalisme et du naturalisme et qui cherche des sensations fortes. Lecteur de Sade et de Baudelaire, Flaubert réinvente l’Orient, loin du pittoresque romantique et des rêves byroniens de l’Orient turc. L’œuvre littéraire doit faire rêver, disait Flaubert. Après sa mort, l’art s’empare de Salammbô et transforme le roman en un mythe fascinant qui trouve un retentissement dans les rêves et les angoisses d’un siècle qui croit à sa décadence. La fille d’Hamilcar contribue au succès de la femme fatale fin-de-siècle et la beauté du mal touche même les artistes académiques. Peinture, sculpture, musique, cinéma et bande-dessinée, les arts assurent jusqu’à aujourd’hui une seconde vie au roman, en multipliant les rapports avec d’autres figures mythiques : Salomé, Judith, Cléopâtre.
SOMMAIRE
1. Multiples Salammbô : réception et interprétation du roman de Flaubert dans les arts visuels, par Gilles Soubigou
2. Flaubert et Moreau : de Salammbô à Salomé, par Véronique Dumas
3. Du sang sur les marches, peindre l’histoire après Salammbô, par Pierre Sérié
4. Rochegrosse, Ferroud et les illustrations de Salammbô : stratégies et réception, par Laurent Houssais
5. Gaston Bussière et Ferroud : réinventer Salammbô, par Bruno Gallice
6. La Salammbô de Philippe Druillet : entre beauté spatiale et beauté ancestrale, par Bruna Donatelli
7. Sculpter Salammbô, par Nigel Harkness
8. Salammbô et la musique, par Nathalie Petibon
9. Salammbô de Reyer, par Cécile Reynaud
10. Salammbô au cinéma, par Loïc Chevalier
11. Échos de l’étrange : quelques curiosités en mémoire de Salammbô, par Jacques Neefs
Annexe – Quelques poèmes sur Salammbô
VARIA
12. « La danse de Salomé : mise en abyme et métamorphoses des figures mythiques », Atsuko Ogane
13. « Hérodias, ou le Promontoire du songe. Flaubert et la vision poétique », Didier Philippot
INÉDIT
14. Gisèle Séginger : Notes sur l’Esthétique de Hegel. Dossier « Littérature – esthétique » de Bouvard et Pécuchet
CARNET CRITIQUE
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SOMMAIRE
1. Multiples Salammbô : réception et interprétation du roman de Flaubert dans les arts visuels, par Gilles Soubigou
2. Flaubert et Moreau : de Salammbô à Salomé, par Véronique Dumas
3. Du sang sur les marches, peindre l’histoire après Salammbô, par Pierre Sérié
4. Rochegrosse, Ferroud et les illustrations de Salammbô : stratégies et réception, par Laurent Houssais
5. Gaston Bussière et Ferroud : réinventer Salammbô, par Bruno Gallice
6. La Salammbô de Philippe Druillet : entre beauté spatiale et beauté ancestrale, par Bruna Donatelli
7. Sculpter Salammbô, par Nigel Harkness
8. Salammbô et la musique, par Nathalie Petibon
9. Salammbô de Reyer, par Cécile Reynaud
10. Salammbô au cinéma, par Loïc Chevalier
11. Échos de l’étrange : quelques curiosités en mémoire de Salammbô, par Jacques Neefs
Annexe – Quelques poèmes sur Salammbô
VARIA
12. « La danse de Salomé : mise en abyme et métamorphoses des figures mythiques », Atsuko Ogane
13. « Hérodias, ou le Promontoire du songe. Flaubert et la vision poétique », Didier Philippot
INÉDIT
14. Gisèle Séginger : Notes sur l’Esthétique de Hegel. Dossier « Littérature – esthétique » de Bouvard et Pécuchet
CARNET CRITIQUE
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Gustave Flaubert 7 : “Flaubert et la peinture”
par Gisèle Séginger (dir.)
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Introduction, par Gisèle Séginger
I. FLAUBERT ET LA PEINTURE 1. L’Œil du peintre, par Luce Czyba. 2. Flaubert et les peintres orientalistes, par Martine Alcobia. 3. Le Roman d’un monde pictural, par Isabelle Daunais. 4. “Ces grands carrés noirs bordés d’or”. L’Aventure du regard à la Vaubyessard, par Sylvie Triaire. 5. Salammbô et les Arts visuels, par Érika Wicky. 6. Tableaux flaubertiens, par Marshall Olds. 7. Portraits d’Emma : pour une « topographie » iconique de Madame Bovary, par Bruna Donatelli. 8. Entretien avec Adrianne Tooke, par Gisèle Séginger. 9. L’Image gravée sur le réel. Entretien avec Bernard Vouilloux, par Gisèle Séginger. II. ÉTUDES. 10. Flaubert et le « presque religieux », par Juliette Azoulai. |
11. « L’histoire est de vous, le roman est de moi ». Salammbô, la Bible et Histoire des usages funèbres et des sépultures des peuples anciens d’Ernest Feydeau, par Agnès Bouvier.
III. Inédit. Les Notes prises par Flaubert sur la revue L’Artiste, par Stéphanie Dord-Crouslé et Félicie Mercier.
IV. Carnet critique
Gustave Flaubert 7 : “Flaubert et la peinture”. Gisèle Séginger ed. . Caen, Lettres Modernes Minard, 2010. Coll. « La Revue des lettres modernes ». Un volume broché, rogné 19 cm. 340 p. 30 € ISBN 978-2-256-91152-1
RÉIMPRESSION à commander en ligne ici.
III. Inédit. Les Notes prises par Flaubert sur la revue L’Artiste, par Stéphanie Dord-Crouslé et Félicie Mercier.
IV. Carnet critique
Gustave Flaubert 7 : “Flaubert et la peinture”. Gisèle Séginger ed. . Caen, Lettres Modernes Minard, 2010. Coll. « La Revue des lettres modernes ». Un volume broché, rogné 19 cm. 340 p. 30 € ISBN 978-2-256-91152-1
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Gustave Flaubert 6 : “fiction et philosophie”
avec des notes inédites de Flaubert sur la philosophie de Spinoza et de Hegel
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avant-propos, par Gisèle Séginger
I. FICTION ET PHILOSOPHIE. 1. Une Lecture philosophique et éthique de Madame Bovary. Bonheur, envie, amour, par Kazuhiro Matsuzawa. 2. L’Empire du sensible, par Gisèle Séginger. 3. L’Extase des dindons ou Bouvard et Pécuchet entrent en philosophie, par Michael A. Soubbotnik. 4. Le Beau dans tous ses états — le moment esthétique dans Bouvard et Pécuchet, par Stéphanie Dord-Crouslé. 5. La « puissance de l’image ». Bouvard et Pécuchet, disciples de Taine ?, par Florence Vatan. 6. Les Deux colonnes. Mise en scène fictive de la philosophie, par Juliette Grange. 7. Le Bovarysme selon Jules de Gaultier : une philosophie réactionnaire ?, par Delphine Jayot. II. ÉTUDES. 8. Un Rêve de pierres. Salammbô et l’Histoire naturelle de Pline, par Agnès Bouvier. |
9. La Tentation de saint Antoine et le Second Faust. L’allégorie de la Science, par Taro Nakajima.
III. INÉDIT : Le Dossier « Philosophie » de Bouvard et Pécuchet : Hegel et Spinoza, par Atsushi Yamazaki.
Document inédit : Notes de Flaubert sur la philosophie de Spinoza et de Hegel (transcription).
Carnet critique
Gustave Flaubert 6 : “Fiction et philosophie. Avec des notes inédites de Flaubert sur la philosophie de Spinoza et de Hegel”. Gisèle Séginger ed. . Caen, Lettres Modernes Minard, 2008. Coll. « La Revue des lettres modernes ». Un volume broché, rogné 19 cm. 280 p. 26 € ISBN 978-2-256-91137-8
RÉIMPRESSION à commander en ligne ici.
III. INÉDIT : Le Dossier « Philosophie » de Bouvard et Pécuchet : Hegel et Spinoza, par Atsushi Yamazaki.
Document inédit : Notes de Flaubert sur la philosophie de Spinoza et de Hegel (transcription).
Carnet critique
Gustave Flaubert 6 : “Fiction et philosophie. Avec des notes inédites de Flaubert sur la philosophie de Spinoza et de Hegel”. Gisèle Séginger ed. . Caen, Lettres Modernes Minard, 2008. Coll. « La Revue des lettres modernes ». Un volume broché, rogné 19 cm. 280 p. 26 € ISBN 978-2-256-91137-8
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Volumes antérieurement publiés dans la
Série Gustave Flaubert
Gustave Flaubert 1 : “Flaubert et après…”. 1984. 200 p. 20 € ISBN 978-2-256-90171-3
Gustave Flaubert 2 : “Mythes et religions. 1”. 1986. 218 p. 22 € ISBN 978-2-256-90189-8
Gustave Flaubert 3 : “Mythes et religions. 2”. 1988. 218 p. 22 € ISBN 978-2-256-90860-6
Gustave Flaubert 4 : “Intersections”. Raymonde Debray-Genette, Claude Duchet, Bernard Masson, Jacques Neefs eds. 1994. 206 p. 25 €.
ISBN 978-2-256-90935-1
Gustave Flaubert 5 : “Dix ans de critique. — Notes inédites de Flaubert sur l’Esthétique de Hegel”. Gisèle Séginger ed. . 2005. 366 p. 33 €.
ISBN 978-2-256-91097-5
Gustave Flaubert 2 : “Mythes et religions. 1”. 1986. 218 p. 22 € ISBN 978-2-256-90189-8
Gustave Flaubert 3 : “Mythes et religions. 2”. 1988. 218 p. 22 € ISBN 978-2-256-90860-6
Gustave Flaubert 4 : “Intersections”. Raymonde Debray-Genette, Claude Duchet, Bernard Masson, Jacques Neefs eds. 1994. 206 p. 25 €.
ISBN 978-2-256-90935-1
Gustave Flaubert 5 : “Dix ans de critique. — Notes inédites de Flaubert sur l’Esthétique de Hegel”. Gisèle Séginger ed. . 2005. 366 p. 33 €.
ISBN 978-2-256-91097-5
