Avec Flaubert, l’érotique est entrée dans l’ère du soupçon. Faudra-t-il toutefois ranger le romancier parmi les profanateurs cyniques de la « petite fleur du Sentiment » ? En ouvrant le dossier « Flaubert et l’éros », les études réunies ici tentent de répondre à cette question de façon nuancée.
Sommaire
1. De la « passion inactive » : Dominique de Fromentin et L’Éducation sentimentale de Flaubert dans le sillage d’Oberman (Senancour) / About “inactive passion” : Flaubert’s Éducation sentimentale and Fromentin’s Dominique, in the Wake of Oberman (Senancour), par Fabienne BERCEGOL
2. Éros palimpseste : de Balzac à Flaubert / Eros palimpsest : From Balzac to Flaubert, par Christèle COULEAUIntroduction. Flaubert, le désert moderne de l’amour ? / Introduction. Flaubert, the modern desert of love?, par Juliette AZOULAI, Didier PHILIPPOT 3. Flaubert et l’éros mystique / Flaubert and Mystical Eros, par Gisèle SÉGINGER 4. Amour terrestre et amour mystique dans les trois sujets de Flaubert conçus en Orient : lettre à Louis Bouilhet, 14 novembre 1850 / Earthly Love and Mystical Love in Flaubert’s Three Projects Conceived in the Orient : A Letter to Bouilhet, November 14, 1850, par Yvan LECLERC |
À l’occasion du bicentenaire Flaubert de 2021, nous avons proposé une redécouverte du théâtre de Flaubert, une partie méconnue de son œuvre, dont la publication a été posthume, à l’exception du Candidat, et du Château des cœurs. Flaubert, qui rêvait déjà d’écrire des comédies à 9 ans, est l’auteur d’un drame à 17 ans. Il a écrit de nombreux scénarios et pratiqué des formes théâtrales diverses (drame, comédie, farce, féérie), tout au long de sa vie, parfois avec son ami Louis Bouilhet. Il s’est ainsi formé à la pratique du dialogue, de plus en plus important dans ses romans jusqu’à Bouvard et Pécuchet. Admirateur du théâtre de Shakespeare, il a vite compris que ce genre littéraire devait l’aider à atteindre cette impersonnalité qu’il ambitionnait pour sa propre œuvre. Après la mort de son ami, il s’occupera lui-même de la mise en scène et des répétitions de sa dernière pièce. Les études réunies par Olivier Bara sont suivies par la publication de notes inédites de Flaubert sur le théâtre.
Sommaire
Avant-propos. Bicentenaire Flaubert 2021 / Foreword. Flaubert 2021 Bicentenary, par Gisèle SÉGINGER
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Introduction, par Gisèle Séginger
I. FLAUBERT ET LA PEINTURE 1. L’Œil du peintre, par Luce Czyba. 2. Flaubert et les peintres orientalistes, par Martine Alcobia. 3. Le Roman d’un monde pictural, par Isabelle Daunais. 4. “Ces grands carrés noirs bordés d’or”. L’Aventure du regard à la Vaubyessard, par Sylvie Triaire. 5. Salammbô et les Arts visuels, par Érika Wicky. 6. Tableaux flaubertiens, par Marshall Olds. 7. Portraits d’Emma : pour une « topographie » iconique de Madame Bovary, par Bruna Donatelli. 8. Entretien avec Adrianne Tooke, par Gisèle Séginger. 9. L’Image gravée sur le réel. Entretien avec Bernard Vouilloux, par Gisèle Séginger. II. ÉTUDES. 10. Flaubert et le « presque religieux », par Juliette Azoulai. |
avant-propos, par Gisèle Séginger
I. FICTION ET PHILOSOPHIE. 1. Une Lecture philosophique et éthique de Madame Bovary. Bonheur, envie, amour, par Kazuhiro Matsuzawa. 2. L’Empire du sensible, par Gisèle Séginger. 3. L’Extase des dindons ou Bouvard et Pécuchet entrent en philosophie, par Michael A. Soubbotnik. 4. Le Beau dans tous ses états — le moment esthétique dans Bouvard et Pécuchet, par Stéphanie Dord-Crouslé. 5. La « puissance de l’image ». Bouvard et Pécuchet, disciples de Taine ?, par Florence Vatan. 6. Les Deux colonnes. Mise en scène fictive de la philosophie, par Juliette Grange. 7. Le Bovarysme selon Jules de Gaultier : une philosophie réactionnaire ?, par Delphine Jayot. II. ÉTUDES. 8. Un Rêve de pierres. Salammbô et l’Histoire naturelle de Pline, par Agnès Bouvier. |