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Série Raymond Roussel
Dir. Hermes Salceda (2014)
Discrètement, depuis le début du vingtième siècle, la voix de Raymond Roussel (1877-1933) n’a cessé de parler à la culture contemporaine. L’influence de l’auteur parcourt, de manière plus ou moins secrète mais non moins certaine, l’art et la pensée du XXe siècle ; là où on pouvait l’attendre, accompagnant les surréalistes, les Nouveaux Romanciers, les Oulipiens dans leur aventure pour le renouvellement de la littérature, mais aussi là où on l’attendait peut-être un peu moins, servant aux philosophes d’important lieu de réflexion pour élaborer leurs théories (les travaux de Michel Foucault et de Gilles Deleuze en témoignent). L’influence de Roussel s’est aussi déployée là où on l’attendait encore moins, inspirant nombre d’artistes, plasticiens, architectes, cinéastes, musiciens, qui lui rendent hommage dans leurs œuvres, relancent ses techniques d’écriture (son Procédé) vers de nouvelles aventures, se servent de Roussel pour leurs explorations esthétiques, illustrant ainsi la puissance de l’imaginaire de cet auteur. Dali et Duchamp avaient ouvert cette voie dans laquelle on retrouve plus récemment les noms de Guy de Cointet, Mike Kelly, Steve Fagin, Jean-Louis Faure, Erik Bullot, Pierre Bastien, Hafler Trio…
Le comment et le pourquoi les domaines les plus hétérogènes de la littérature, la pensée et les arts continuent de prêter une oreille curieuse à l’implacable monotonie de la phrase roussellienne nous échappent encore en grande partie. Le contraste entre la modeste place que le monde académique accorde à l’œuvre de cet illustre inconnu et l’enthousiasme qu’elle soulève dans les milieux de la création reste frappant. C’est que l’œuvre de Raymond Roussel continue de nous poser bien des questions que nous ne sommes capables de résoudre : sur les rapports de l’homme à la langue, sur la question de la gloire littéraire, sur la conception de l’originalité, sur la question de l’extase créateur, sur les mécanismes de signification de la langue, sur la conception du style littéraire, sur la réception des œuvres, sur les limites entre les arts, sur l’avenir du support livre…
Créée par Anne-Marie Amiot et Christelle Reggiani, la Série « Raymond Roussel » s’offre comme lieu de rencontre ouvert à des chercheurs, chevronnés ou jeunes débutants apportant des regards nouveaux, venus d’horizons et de latitudes diverses, qui posent des balises pour éclaircir cette façon bien roussellienne de continuer à interroger notre culture tout en y étant à la fois un peu absent et fermement présent.
Les pages de notre revue sont donc ouvertes aux amateurs de Raymond Roussel en vue à la fois d’essayer de renforcer la place de l’auteur dans le système littéraire et d’apporter, éventuellement, quelque lumière au « mystère Roussel ». D’un point de vue historique en essayant de cerner les phénomènes littéraires et culturels susceptibles d’avoir favorisé l’apparition d’une telle œuvre, son ancrage dans l’évolution de la littérature fin et début de siècle, ses références ; d’un point de vue poétique en essayant de pénétrer la singularité des univers imaginaires qu’il a créés, leurs mécanismes de création, leur élaboration au fil des avant-textes, leur puissance poétique, leur façon d’engendrer d’autres œuvres. Enfin, au point de vue de la réception il s’agira d’interroger autant la suvivance du mythe Roussel que les différentes lectures et usages que les penseurs et les créateurs issus des horizons les plus variés ont fait de son œuvre.
Hermes SALCEDA
Le comment et le pourquoi les domaines les plus hétérogènes de la littérature, la pensée et les arts continuent de prêter une oreille curieuse à l’implacable monotonie de la phrase roussellienne nous échappent encore en grande partie. Le contraste entre la modeste place que le monde académique accorde à l’œuvre de cet illustre inconnu et l’enthousiasme qu’elle soulève dans les milieux de la création reste frappant. C’est que l’œuvre de Raymond Roussel continue de nous poser bien des questions que nous ne sommes capables de résoudre : sur les rapports de l’homme à la langue, sur la question de la gloire littéraire, sur la conception de l’originalité, sur la question de l’extase créateur, sur les mécanismes de signification de la langue, sur la conception du style littéraire, sur la réception des œuvres, sur les limites entre les arts, sur l’avenir du support livre…
Créée par Anne-Marie Amiot et Christelle Reggiani, la Série « Raymond Roussel » s’offre comme lieu de rencontre ouvert à des chercheurs, chevronnés ou jeunes débutants apportant des regards nouveaux, venus d’horizons et de latitudes diverses, qui posent des balises pour éclaircir cette façon bien roussellienne de continuer à interroger notre culture tout en y étant à la fois un peu absent et fermement présent.
Les pages de notre revue sont donc ouvertes aux amateurs de Raymond Roussel en vue à la fois d’essayer de renforcer la place de l’auteur dans le système littéraire et d’apporter, éventuellement, quelque lumière au « mystère Roussel ». D’un point de vue historique en essayant de cerner les phénomènes littéraires et culturels susceptibles d’avoir favorisé l’apparition d’une telle œuvre, son ancrage dans l’évolution de la littérature fin et début de siècle, ses références ; d’un point de vue poétique en essayant de pénétrer la singularité des univers imaginaires qu’il a créés, leurs mécanismes de création, leur élaboration au fil des avant-textes, leur puissance poétique, leur façon d’engendrer d’autres œuvres. Enfin, au point de vue de la réception il s’agira d’interroger autant la suvivance du mythe Roussel que les différentes lectures et usages que les penseurs et les créateurs issus des horizons les plus variés ont fait de son œuvre.
Hermes SALCEDA
Raymond Roussel 6 : Raymond Roussel et la psychanalyse
Textes réunis et présentés par Sjef Houppermans
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Dans le présent recueil “le cas Roussel” est confronté au discours de la psychanalyse. Le logophile qu’est Roussel aime la langue telle la mère, ne se satisfaisant que d’une appropriation complète ; il s’aperçoit pourtant obligatoirement du fait que la langue est autre, appartenant aux autres. Une des questions clé concerne les connexions entre la vie et l’œuvre. Importe avant tout pourtant la spécificité de l’acte littéraire et de son corollaire, la lecture. Pourrait-elle résider justement dans la constante altercation entre le contrôle réglé d’une construction langagière et ce que cette réalisation permet par là même de montrer comme manque ? En même temps cette absence essentielle constitue une déterritoralisation qui ouvre sur le grand air, le souffle du désir.
Sommaire
1. Roussel ou l’extase de la lettre : Psychanalyse du double, par Paul-Laurent ASSOUN
2. Sur la vue de ma mère, par Mathieu JUNG 3. Raymond Roussel auteur naïf ou dramaturge original ?, par Pieter de NIJS 4. Tant que je parle, je suis : Enfer du double et Paradis de la gloire, par Helga FINTER 5. Un souvenir d’enfance de Raymond Roussel, par Pierre BAZANTAY 6. La vision néo-anthropologique d’Impressions d’Afrique, par Kenji KITAYAMA |
6. Intersections de La vie et de l’œuvre de Raymond Roussel : Une analyse psychologique contextuelle, par Tosca AMERSFOORT
7. La variabilité des reproductions identiques : les automates créatifs de Locus Solus, par Adrienne ORR
8. Le rêve et ses ligaments : une lecture psychanalytique d’Impressions d’Afrique, par Ilias YOCARIS
9. Roussel, auteur excréemntiel ?, par Jean-Michel BONY
10. Raymond Roussel et la psychanalyse : le cas Lucius, par Sjef HOUPPERMANS
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7. La variabilité des reproductions identiques : les automates créatifs de Locus Solus, par Adrienne ORR
8. Le rêve et ses ligaments : une lecture psychanalytique d’Impressions d’Afrique, par Ilias YOCARIS
9. Roussel, auteur excréemntiel ?, par Jean-Michel BONY
10. Raymond Roussel et la psychanalyse : le cas Lucius, par Sjef HOUPPERMANS
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Raymond Roussel 5 : Raymond Roussel, orfèvre de la langue
Textes réunis et présentés par Christophe Reig et Hermes Salceda
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L’œuvre de Roussel est probablement le résultat d’une combinaison inédite de l’académisme littéraire le plus plat et d’un traitement inédit du langage qui fait de la langue la matière première et l’érige en facteur déterminant de la littérarité du texte tout en reléguant au deuxième plan les instances à travers lesquelles l’on a traditionnellement cherché le sens et la valeur des textes littéraires : l’auteur, l’époque, le genre, le mouvement… Les travaux réunis dans ce volume s’efforcent de saisir la singularité de l’écriture roussellienne à travers l’analyse de son rapport à la langue. Un important dossier est consacré à la passionnante relation que le poète américain John Ashbery a entretenu toute sa vie avec l’œuvre de Roussel.
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Sommaire
I- ÉTUDES
1. « Chiquenaude » de Raymond Roussel et la question du vers en 1900, par Olivier GALLET
2. La métrique de Nouvelles Impressions d’Afrique, par Alain CHEVRIER
3. Comment représenter ? Représentation, écriture et cliché dans la genèse d’Impressions d’Afrique, par Anne-Marie BASSET
4. Le degré d’argumentation des constructions adjectivales dans La Vue de Raymond Roussel, par Olga AMARIE
5. « En garde ! » : une épée traverse les épopées. Raymond Roussel, son livre de chevet et une note salée, par Sjef HOUPPERMANS
6. Raymond Roussel, James Joyce : l’envers et l’endroit (lieu imaginaire, lieu réel) – Comment écrire, par Mathieu JUNG
7. Le prodigue et son muet (Roussel entre surréalisme et nouveau roman), par Jean-Louis CORNILLE
II- DOSSIER : « John Ashbery et Raymond Roussel »
1. Souvenirs d’enquêtes rousselliennes, par John Ashbery
2. Choix de correspondances (fac-similés), présenté par Ava Lehrer
2.a. Lettre de Jean Vilar 13/12/1958 (3 pages)
2.b. Lettre d’André Breton (26/02 /1959)
2.c. Lettre de Michel Leiris (25/05/1962)
2.d. Lettre de Michel Leiris 01/08/1962 (2 pages)
2.e. Lettre de Jean-Ferry. 13/02/1964 (5 pages)
3. Les versions scéniques d’Impresssions d’Afrique et de Locus Solus par John Ashbery
4. Conversation avec John Ashbery par François Piron
III- DOCUMENTS
1. Raymond Roussel. La clé unifiée, par César Aira
2. L’explosion Raymond Roussel, par Enrique Vila-matas
3. Locus Solus : la visite guidée de l’exposition Raymond Roussel commencera dans quelques secondes, nous vous prions d’éteindre vos portables. Merci, par Grassa Toro
4. Les contraintes de l’écriture à double entente, par Jean-Michel Bony
IV- CARNET CRITIQUE
1. Roussel dans les arts du XXe siècle. L’humour objectif : Roussel, Duchamp, “sous le capot” (de Marie J. A. Colombet), par Hermes Salceda
2. Bibliographie, 2009-2012, par Christelle Reggiani
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1. « Chiquenaude » de Raymond Roussel et la question du vers en 1900, par Olivier GALLET
2. La métrique de Nouvelles Impressions d’Afrique, par Alain CHEVRIER
3. Comment représenter ? Représentation, écriture et cliché dans la genèse d’Impressions d’Afrique, par Anne-Marie BASSET
4. Le degré d’argumentation des constructions adjectivales dans La Vue de Raymond Roussel, par Olga AMARIE
5. « En garde ! » : une épée traverse les épopées. Raymond Roussel, son livre de chevet et une note salée, par Sjef HOUPPERMANS
6. Raymond Roussel, James Joyce : l’envers et l’endroit (lieu imaginaire, lieu réel) – Comment écrire, par Mathieu JUNG
7. Le prodigue et son muet (Roussel entre surréalisme et nouveau roman), par Jean-Louis CORNILLE
II- DOSSIER : « John Ashbery et Raymond Roussel »
1. Souvenirs d’enquêtes rousselliennes, par John Ashbery
2. Choix de correspondances (fac-similés), présenté par Ava Lehrer
2.a. Lettre de Jean Vilar 13/12/1958 (3 pages)
2.b. Lettre d’André Breton (26/02 /1959)
2.c. Lettre de Michel Leiris (25/05/1962)
2.d. Lettre de Michel Leiris 01/08/1962 (2 pages)
2.e. Lettre de Jean-Ferry. 13/02/1964 (5 pages)
3. Les versions scéniques d’Impresssions d’Afrique et de Locus Solus par John Ashbery
4. Conversation avec John Ashbery par François Piron
III- DOCUMENTS
1. Raymond Roussel. La clé unifiée, par César Aira
2. L’explosion Raymond Roussel, par Enrique Vila-matas
3. Locus Solus : la visite guidée de l’exposition Raymond Roussel commencera dans quelques secondes, nous vous prions d’éteindre vos portables. Merci, par Grassa Toro
4. Les contraintes de l’écriture à double entente, par Jean-Michel Bony
IV- CARNET CRITIQUE
1. Roussel dans les arts du XXe siècle. L’humour objectif : Roussel, Duchamp, “sous le capot” (de Marie J. A. Colombet), par Hermes Salceda
2. Bibliographie, 2009-2012, par Christelle Reggiani
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Raymond Roussel 4 : réceptions et usages de l'œuvre de Roussel
avant-propos, par Hermes Salceda
I. USAGES DE ROUSSEL
1. Quelques influences de l’œuvre de Raymond Roussel dans la musique d’aujourd’hui, par Pierre Bastien.
2. Quelques confluences rousselliennes, de John Cage à la musique concrète et The Hafler Trio : des musiques à procédé existent-elles?, par Benoît Delaune.
3. L’Œuvre de Raymond Roussel à la scène : 1986–2009, par Anne-Marie Basset.
4. Poussière de soleils de Josef Nadj : hommage et quête identitaire, par Julie Gothuey.
Document : Le Rôle de la littérature dans l’œuvre de Jacques Arseneault ou Comment j’ai réalisé la plupart de mes œuvres, par Jacques Arseneault.
II. ÉCRIRE ET PENSER À PARTIR DE ROUSSEL
1. Michel Foucault, Raymond Roussel, ou les jeux de l’amour et du hasard, par Anne-Marie Amiot.
2. Mises en scène d’un continent de Roussel à Leiris : d’une Afrique l’autre, par Christophe Ippolito.
3. Jean-François Bory : roussellien ou roussellâtre?, par Sjef Houppermans.
4. La Réception tchèque de Roussel : discrètement, la partie avance, par Mariana Kuneπová.
ANNEXES : Entretien avec Petr Král. – Entretien avec Michal Ajvaz. – Entretien avec Josef Fulka.
III. ANALYSES
12. Les Trente-neuf enveloppes de Roussel, par Pierre Bazantay.
13. Comment Roussel a écrit certaines de ses phrases : des formes de l’emphase et de l’excès chez l’auteur de Locus solus, par Olivier Bessard-Banquy.
BIBLIOGRAPHIE DE RAYMOND ROUSSEL
De Raymond Roussel à Cadet Roussel ou Comment des illustrateurs ont écrit certains de leurs livres en pensant à lui, par Éléonore Hamaide-Jager.
Bibliographie, œuvres et critiques (2005–2009), par Christelle Reggiani.
Carnet critique
Raymond Roussel 4 : “Réceptions et usages de l’œuvre de Roussel”. Christelle Reggiani et Hermes Salceda eds. Caen, Lettres Modernes Minard, 2010. Caen, Lettres Modernes Minard, 2010. Coll. « La Revue des lettres modernes ». Un volume broché, rogné 19 cm. 282 p. 26 €
ISBN 978-2-256-91159-0
I. USAGES DE ROUSSEL
1. Quelques influences de l’œuvre de Raymond Roussel dans la musique d’aujourd’hui, par Pierre Bastien.
2. Quelques confluences rousselliennes, de John Cage à la musique concrète et The Hafler Trio : des musiques à procédé existent-elles?, par Benoît Delaune.
3. L’Œuvre de Raymond Roussel à la scène : 1986–2009, par Anne-Marie Basset.
4. Poussière de soleils de Josef Nadj : hommage et quête identitaire, par Julie Gothuey.
Document : Le Rôle de la littérature dans l’œuvre de Jacques Arseneault ou Comment j’ai réalisé la plupart de mes œuvres, par Jacques Arseneault.
II. ÉCRIRE ET PENSER À PARTIR DE ROUSSEL
1. Michel Foucault, Raymond Roussel, ou les jeux de l’amour et du hasard, par Anne-Marie Amiot.
2. Mises en scène d’un continent de Roussel à Leiris : d’une Afrique l’autre, par Christophe Ippolito.
3. Jean-François Bory : roussellien ou roussellâtre?, par Sjef Houppermans.
4. La Réception tchèque de Roussel : discrètement, la partie avance, par Mariana Kuneπová.
ANNEXES : Entretien avec Petr Král. – Entretien avec Michal Ajvaz. – Entretien avec Josef Fulka.
III. ANALYSES
12. Les Trente-neuf enveloppes de Roussel, par Pierre Bazantay.
13. Comment Roussel a écrit certaines de ses phrases : des formes de l’emphase et de l’excès chez l’auteur de Locus solus, par Olivier Bessard-Banquy.
BIBLIOGRAPHIE DE RAYMOND ROUSSEL
De Raymond Roussel à Cadet Roussel ou Comment des illustrateurs ont écrit certains de leurs livres en pensant à lui, par Éléonore Hamaide-Jager.
Bibliographie, œuvres et critiques (2005–2009), par Christelle Reggiani.
Carnet critique
Raymond Roussel 4 : “Réceptions et usages de l’œuvre de Roussel”. Christelle Reggiani et Hermes Salceda eds. Caen, Lettres Modernes Minard, 2010. Caen, Lettres Modernes Minard, 2010. Coll. « La Revue des lettres modernes ». Un volume broché, rogné 19 cm. 282 p. 26 €
ISBN 978-2-256-91159-0
